“好久没看到如此接地气( qì)的年代剧了。”
《生万物》播出( chū)后，不少人这样感慨。
把镜( jìng)头对准齐鲁大地，把话语( yǔ)权交给老农民。
是人物命( mìng)运与时代的紧密交织，是( shì)亲身感受历史的沧桑巨( jù)变。
而众多实力派的精彩( cǎi)演绎，为剧集注入灵魂。
敢( gǎn)于颠覆形象，敢于创新演( yǎn)技，以新的姿态出现，让所( suǒ)有人刮目相看。
比如杨幂( mì)、迟蓬，又比如欧豪、林永健( jiàn)。
全员演技在线，拿出“看家( jiā)绝活”，生怕拖后腿。
可唯有( yǒu)一人是例外，演技浮夸让( ràng)人出戏，堪称“全剧一大败( bài)笔”。
全员演技过关
近几年( nián)来，国产年代剧泛滥，一部( bù)接着一部。
《南来北往》《北上( shàng)》《小巷人家》，无一不是精良( liáng)之作。
所以，谁都没想到，杨( yáng)幂主演的《生万物》会后来( lái)者居上。
杨幂，演技自然是( shì)有的。
只是近几年口碑不( bù)佳，颜值也不那么稳定。
让( ràng)她甩掉偶像包袱，跑去演( yǎn)村妇？在许多人看来，是滑( huá)稽的、可笑的。
早期路透图( tú)流出，没什么人看好。
都以( yǐ)为，这会她是转型路上又( yòu)一“败笔之作”。
别人都不看( kàn)好，偏偏人家最争气。
这一( yī)次，杨幂非但没有掉链子( zi)，还贡献出无数个演技高( gāo)光。
一场场哭戏，直戳人心( xīn)。
或是悲愤无奈，或是哀莫( mò)大于心死，总能找准情绪( xù)点，稳定输出。
向来心直口( kǒu)快的秦海璐，当着广大网( wǎng)友面，主动点名夸奖，足以( yǐ)见得实力不寻常。
与之搭( dā)档的欧豪，同样给观众带( dài)来巨大的惊喜。
“封大脚”那( nà)股子憨厚老实、呆头呆脑( nǎo)的劲儿，除了他，还真找不( bù)出第二人选。
一口一口“绣( xiù)绣”，妥妥的“老婆奴”，是那种( zhǒng)默默守护、不求回报的爱( ài)。
他们，生动演绎出一份平( píng)凡但美好的爱。
而林永健( jiàn)承担全剧的笑点，没有他( tā)，效果将大打折扣！
小小的( de)眼睛，大大的算计。
看到“绣( xiù)绣”用粗盐刷牙，颇为阴阳( yáng)怪气，把抠门二字刻在骨( gǔ)子里。
嘴上得理不饶人，实( shí)际人不坏，让观众看到他( tā)内心深处的善良与朴实( shí)。
还有秦海璐饰演的费左( zuǒ)氏，气场强大，把一个封建( jiàn)礼教下的女强人，演绎得( dé)淋漓尽致。
她凭借自己的( de)智慧，独自撑起费氏家族( zú)。
在得知新娘子被调包后( hòu)，没有当场发作，而是不动( dòng)声色地要求继续完成婚( hūn)礼流程。
眼神中透露出的( de)冷静与果断，让人不寒而( ér)栗。
从业几十年，秦海璐好( hǎo)像从没让观众失望过。
从( cóng)《白鹿原》到《红高粱》，再到如( rú)今的《生万物》，演技始终在( zài)线。
从她这里，真正明白什( shén)么叫作“千人千面”。
邢菲饰( shì)演的宁苏苏，为剧集增添( tiān)了一抹别样的色彩。
她将( jiāng)宁苏苏的天真、善良以及( jí)傻里傻气演绎得灵动自( zì)然。
为整体沉重的氛围，带( dài)来一丝轻松与温暖。
在当( dāng)下的电视剧市场，能有一( yī)部作品让观众熬夜追看( kàn)，反复回味，实属难得。
《生万( wàn)物》恰恰就是这样一部佳( jiā)作。
全员演技在线，可唯有( yǒu)他拖了后腿，成为一大“败( bài)笔”。
唯有一人是败笔
这人( rén)不是别人，正是饰演“宁学( xué)祥”的倪大红。
一位精明贪( tān)婪的地主形象，愣是被演( yǎn)绎成窝窝囊囊的“渣爹”。
标( biāo)志性瞪眼、眼角抽搐、摩挲( sā)地契的小动作，与苏大强( qiáng)如出一辙。
仿佛下一秒就( jiù)要脱口而出：“我不吃我不( bù)喝，我只要钱。”
“绣绣”被绑架( jià)，完全没有父亲的的焦急( jí)与挣扎，难怪被吐槽“把苏( sū)大强塞进了粗布麻衣”。
宁( níng)学祥，是个老顽固，并非纯( chún)粹的恶人。
只是把人性的( de)贪婪放到最大，是精致的( de)利己主义者。
“绣绣妈”去世( shì)后，把“银子”娶进家门。
明明( míng)得了便宜还卖乖，视自己( jǐ)为“救世主”，独有一套歪理( lǐ)。
“宁学祥”，可以说是温情与( yǔ)暴虐的共生体，是极其复( fù)杂的。
再看倪大红的表演( yǎn)，显得过于单薄。
佝偻着腰( yāo)、缩着脖子的体态。
更像是( shì)胡同里的市井老头，而非( fēi)掌控土地生杀大权的地( dì)主。
和“费左氏”的对手戏中( zhōng)，秦海璐迈着沉稳步伐，塑( sù)造出家族女强人的气场( chǎng)。
而倪大红猥琐怯懦，一下( xià)子败下阵来，失去了地主( zhǔ)阶级的权势压迫感。
这种( zhǒng)违和感，在一些群像戏上( shàng)颇为明显。
封二与宁学祥( xiáng) “互呸” 的经典桥段，林永健( jiàn)通过五次“呸”的不同语气( qì)，将农民的狡黠与无奈层( céng)层递进。
而倪大红的“呸”声( shēng)单调重复，完全沦为背景( jǐng)板。
当杨幂声泪俱下控诉( sù)“你眼里只有地契”时，他却( què)面无表情地低头搓手。
这( zhè)种情感传递的断裂让观( guān)众直呼“代入不进去”。
论演( yǎn)技，倪大红并非没有，从“演( yǎn)啥像啥”到“演啥毁啥”，他到( dào)底经历了什么？
从“演啥像( xiàng)啥”到“演啥毁啥”
戏不在多( duō)，在于“精”。
而真正的老戏骨( gǔ)，从来不是“长年纪不长演( yǎn)技”。
是随着经验的积累，对( duì)角色的掌控愈加纯熟。
倪( ní)大红，曾是“演技天花板”，不( bù)断被称赞：“眼袋里全是戏( xì)。”
《高山下的花环》中，那个双( shuāng)目含泪的士兵。
《我爱我家( jiā)》中的“胡阿大”。
还有《大明王( wáng)朝 1566》中的严嵩，电影《活着》中( zhōng)的“龙二”。
无一不是经得起( qǐ)推敲，反复品味的角色，演( yǎn)啥像啥。
后来演得多了，好( hǎo)像也就麻木了，一套“演技( jì)公式”随意套用。
从《三国》时( shí)期，就有些苗头。
一位足智( zhì)多谋的军师，演绎成喜形( xíng)于色的莽夫，看得人如芒( máng)刺背、如鲠在喉。
与魏宗万( wàn)版本一对比，差距显而易( yì)见。
一惊一乍，上蹿下跳，神( shén)神叨叨的。
到了《狂飙》中，可( kě)谓装都不在了，全程“扑克( kè)脸”，以不变应万变。
可以面( miàn)无表情，但不可以没有气( qì)场，这与“泰叔”的地位不符( fú)啊！
从前期扶持“高启强”，到( dào)后期被对方拿捏，没看到( dào)情绪的层次递进，缺少感( gǎn)染力。
结语：
从“演啥像啥”到( dào)“演啥毁啥”的经历，更像是( shì)一次“提醒”。
真正的戏骨，从( cóng)不是靠 “一个角色吃一辈( bèi)子”，而是靠“每个角色都有( yǒu)新突破”。
对此，屏幕前的你( nǐ)们又是怎么看的呢？
